1969年時紐約時報的樂評曾經寫到「毫無疑問的 Roy Eldridge 與 Louis Armstrong & Dizzy Gillespie 是爵士樂史上最重要的三位小喇叭手」，當時 Roy Eldridge 已走下坡，很多人不熟悉 Roy，對此說法都覺得很驚訝！也曾有一說「Roy Eldridge 是連結 Louis Armstrong 與 Dizzy Gillespie 的橋樑」，這評論就不太公平了，因為 Roy Eldridge 在 1930年出道時，他並不熟悉 Louis Armstrong，他受到薩克斯風大師 Coleman Hawkins 的影響比較多，而 Dizzy 的確是有向 Roy 學習過。他們之後的小喇叭手就比較著重於音樂型態的改變了。
Roy Eldridge 剛開始是在地方嘉年華會或馬戲團的樂團，這種場子就是要娛樂聽眾，把場子搞得很嗨！1930年代初他到紐約發展，加入了幾個樂團，他的 solo 表現總是非常突出，令人矚目！在 Teddy Hill 樂團時有機會幫 Billie Holiday 伴奏，也在著名的 Fletcher Henderson 樂團待過，後來也自己組團在芝加哥和紐約的俱樂部演奏。1940 年代初他加入 Gene Krupa 樂團，常有機會幫 Anita O’day 伴奏，他是該白人樂團的第一位黑人樂手，巡迴演出時總是會遇到很多麻煩，後來到 Artie Shaw 樂團也是同樣情形，但他在這兩個著名大樂團都留下了不少經典錄音。
在 Swing 年代，Roy Eldridge 可以說是小喇叭的頂尖高手，隨時都可以接受各方高手的挑戰，但到最後他都只能挑戰自己。爵士樂手有別名的人很多，像 Satch, King, Pres, Lady, Count, Dizzy, Bird, Hawk……，短小精幹的 Roy 的別名是 “Little Jazz”，但朋友們都直接叫他 “Jazz”，他應該也值這稱號吧！1940年代中Charlie Parker 與 Dizzy Gillespie 掀起了一股 Bebop 樂風，然而Roy 對 bebop樂風並沒有太大興趣。
1949年 Roy Eldridge 加入了 Norman Granz 的 JATP (Jazz At The Philharmonic) 全國巡演，有機會遇到火紅的 Bird & Dizzy。1950年 Roy 隨 Benny Goodman Sextet 到歐洲巡演，後來就留在巴黎了，有一次 Norman Granz 去找他，播放1949年 JATP 的唱片(當時尚未發行)，Norman 認為 Roy Eldridge 絕對有實力可以在 JATP 獨當一面，不需要因 Bebop 崛起而淡出，於是說服 Roy 回美國發展，並與他簽下錄音合約，從此 Roy 與 Norman 的合作關係維持到他 1989年去世為止。
1951~1960年間，Roy Eldridge 在 Norman Granz 的 Clef/Norgran/Verve 等廠牌錄下了 16個不同的 sessions，採各種不同的組合，有和 Oscar Peterson/Jo Jones/Barney Kessel/Ray Brown/Buddy Tate/Buddy Rich等好手搭配的小樂團編制、與 George Williams/Russ Garcir弦樂團的、分別與 Benny Carter, Harry Edison, 和 Dizzy Gillespie 的 jam sessions，與 Ralph Burns 樂團的，有電影配樂，還有與 Art Tatum 的Trio (但 Tatum 沒出現的) …….，不管是飆高音無極限的，極為柔情的芭樂(Ballads)，或是與任何樂手的匹敵 (尤其 Dizzy)，Roy 的表現絕無冷場，經常令人血脈噴張！這 16個精彩的sessions全部收錄在 Mosaic 這套限量盒裝：
“The Complete Verve Roy Eldridge Studio Sessions” (7 CDs)
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